山西博物院收藏部分金代瓷枕浅析

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摘要：山西博物院收藏部分金代瓷枕浅析 选自《山西财经大学学报》2008年02期，胡文英（山西大学美术学院） 【摘要】三晋古陶瓷，曾在中华文明中熠熠生辉。特别是金代陶瓷，长期以来历

山西博物院收藏部分金代瓷枕浅析

选自《山西财经大学学报》2008年02期，胡文英（山西大学美术学院）

【摘要】三晋古陶瓷，曾在中华文明中熠熠生辉。特别是金代陶瓷，长期以来历史文献对金代陶瓷的记载很少，而且实物资料也所见不多。通过对山西博物院几件现存金代瓷枕的研究，了解山西金代瓷枕的制作工艺，及山西及周边地区金代制瓷工艺的相互影响，对研究山西金代与高丽的文化交流有重要意义。

我国的瓷枕创烧于7世纪，最早见于隋，唐代时开始流行，宋金元时广为流行。按用途分，主要有头枕和脉枕两种，还有个别可能被用作足枕。头枕最为常见，是我国古代民间常用寝具，其中部分被用于陪葬。宋金时期瓷枕产地众多、形制复杂，尤其以磁州窑和景德镇窑最为丰富，南北方均有专门烧制瓷枕的专业作坊和瓷窑。宋代以河北地区的磁州窑"张家造"等专业作坊为代表。山西地区的有浑源窑、介休窑，交城窑、怀仁窑、临汾窑、榆次窑、长治窑、霍州窑，平定窑、盂县窑等。以下就山西博物院收藏部分瓷枕做简要介绍。

（1）白瓷珍珠地划花卷叶纹枕（图1）。枕高17厘米，面12.3*24厘米。枕面呈对称的花瓣形，中间内凹，两端翘起，枕面以下腹部为束腰近方形。胎色灰白，胎质坚硬，通体施白釉，通体施釉均匀，釉色乳白，所刻花卉线条生动自然。枕面沿边框饰以双线曲纹，内刻卷叶纹，周围环绕珍珠纹。技法上采用白底划花的技法，用竹、骨等制的工具在施过化妆土而未干的器胚上划出卷叶纹装饰纹样，再以细管在纹样周围截印出珍珠似的小圆圈，整体纹饰呈阴文线条状。然后罩上透明釉烧成。其中，珍珠地划花装饰工艺"借鉴自唐代錾花工艺，始于晚唐河南密县窑，宋代流行于河南、河北，山西诸窑，"以河南登封窑产量最多。

（2）白瓷刻划花鱼纹枕（图2）。1967年山西省太原市征集，枕底有墨书题记;"泰和四年六月……"呈腰圆型，前低后高，两端翘起，四壁直立。胎色灰白，通体施上施白釉，釉色均匀乳白偏黄。枕面刻两条曲线绘出边框纹，内刻划鱼戏莲叶纹，周围环绕细碎的短直线水波纹。所刻划线条奔放洒脱，爽利劲健，粗犷不羁。采用白底划花的技法，先在施过化妆土而未干的器培上，用尖状竹木工具划出图案纹饰，然后罩上透明釉烧成。

（3）白瓷剔花枕（图3）。枕高16.5厘米，面宽29厘米，面长32.3厘米。枕呈腰圆形，中间内凹，两端翘起，腹部为束腰椭圆形。胎色灰白，上施白釉，泛黄。枕面图案为牡丹花卉纹饰，三株并蒂牡丹分别向三面伸展开放，间以卷曲的枝叶，花叶上剔除部分较少，内有细碎的划纹表现其花蕊和叶脉。纹饰类似于金银器的装饰图案。枕壁有模印的花卉图案，采用的是先印花后施釉的工艺。技法上采用了剔花中留花剔地的技法，"白釉剔花"装饰是宋元时期磁州窑广泛应用的最具特色的装饰技法之一，是利用化妆土的一种装饰工（）褐黑色，与化妆土烧成后的纯白色形成对比，通过剔、划，取得不同颜色的视觉效果。

（4）白瓷墨花开光芦鸟纹方枕（图4）。金;大定二十三年（公元1183年）枕底有墨书题记;"大定癸卯岁六月……"枕高20厘米，宽14.5厘米，长36厘米。枕呈近长方形，中间内凹，两端翘起，腹部为束腰。通体施白釉，然后在白地上绘黑色花纹，枕的边缘为粗黑线边饰，枕面中心为粗细不同的双线圆形纹内套对称的双线四瓣花纹，花瓣纹内又饰以开光芦鸟纹，所绘芦鸟着墨虽少，但意趣巧妙，生意盎然，圆形外为怒放的牡丹及卷叶纹。花卉用笔简练.线条明快，富有浓厚的生活气息，

综观山西博物院收藏部分瓷枕的艺术特征主要有以下几点∶

（1）功用上;以明器为主，也有日用器。瓷枕的用途，张未的《柯山集》中有提到;"巩人作枕坚且青，故人赠我消炎燕。持之入室凉风生，脑寒发冷泥丸惊。"因此，瓷枕有纳凉消暑之生活功用，又明代文震亨的《长物志》中所记载的∶"旧窑枕，长二尺五寸，阔六寸者可用。长一尺者，谓之尸枕，乃古墓中物，虽宋瓷白定，亦不可用，"

由此根据以上瓷枕的长度，应是明器居多。作为生活用具，瓷枕又具有降温去热等功用。而作为明器，瓷枕有便于制作与价格适宜等优势。

（2）材质上;胎质上以灰白胎、砖红胎为主，胎体坚硬。釉色有白色、黑色、青色、黄绿色、酱釉黑花及白釉黑花等，分为釉上彩和釉下彩两种。其中以白瓷枕居多。其它釉色凝重而深沉。

文章来源：《陶瓷学报》 网址: http://www.taocizz.cn/zonghexinwen/2022/0426/350.html

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